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La rupture conventionnelle date de 2008. Elle permet la rupture d’un commun accord d’un CDI sans passer par un licenciement ou une démission. Ce mode de rupture du contrat de travail permet surtout la perception des allocations chômage. La loi du 14 avril 2023 a fait évoluer le régime social des indemnités de rupture conventionnelle […] The post Rupture conventionnelle : du changement en 2023 appeared first on Movinmotion. Afficher l’article complet

ACTUALITÉS Accessibilité, Formations, Labels au 78ème Congrès FNCF Le 78ème Congrès de la Fédération Nationale des Cinémas Français aura lieu du 18 au 21 septembre au CID – Centre International de Deauville. Cette année, la CST met l’accent sur l’accessibilité et l’inclusion dans les salles de cinéma. Dans le cadre de l’observatoire de l’accessibilité, un recensement des différentes solutions d’accessibilité disponibles ou prochainement disponibles sur le marché a été effectué par le CNC et la CST. Sur le stand de la CST, un “village” présentera une partie de ces solutions en présence de leur créateur. Retrouvez le dossier complet sur l’inclusion dans les salles de cinéma ainsi que le référencement des solutions existantes. Toujours dans la thématique de l’accessibilité, la CST présentera sa nouvelle formation “Accessibilité et Inclusion dans les salles de cinéma”, en partenariat avec l’association Inclusiv, destinée au personnel des cinémas et dont la première session, qui a eu lieu début juillet, fut un beau succès ! Retrouvez le programme détaillé de la formation. Autre nouvelle formation, “Initiation à la projection numérique” vient compléter le programme autour de la projection numérique développé par la CST et le SCARE. Avec la formation “Maintenance des équipements de projection numérique”, ce cursus complet permet de prendre en main sereinement la vie d’une cabine de projection. Retrouvez le programme détaillé de la formation. Les Labels Excellence et Immersion de la CST seront de nouveau présentés par Mathieu Guetta, référent exploitation à la CST, qui vous accueillera pour échanger au sujet de leurs avantages ! Depuis septembre 2022, huit nouvelles salles ont obtenu le Label Excellence et douze ont obtenu le Label Immersion, amenant à un total de cinquante-cinq salles labellisées. La CST a établi une cartographie technique des salles au Label Excellence afin de présenter la diversité des ajustements techniques possibles. Bien évidemment, l’accompagnement, le conseil aux salles de cinéma (architecture des salles, choix des matériels et des équipements…) et les mires de réglages (luminosité, contraste, 3D…) restent les sujets de prédilection de la CST et nos permanents Éric Cherioux, directeur technique et Jean-Michel Martin, référent exploitation, répondront à toutes vos questions. Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 05Sep Congrès FNCF Accessibilité, Formations, Labels au 78ème Congrès FNCF 05Sep Lettre Les différents outils d’accessibilité en salle 04Sep Label Diversité technique du Label Excellence de la CST 01Sep Formation La projection numérique : le cursus complet Navigation des articles 1 2 3 … 57 Afficher l’article complet

ACTUALITÉS Les différents outils d’accessibilité en salle Panthé – Lunettes AR Epson Suite aux annonces de Madame la Ministre de la culture le 16 novembre 2021 lors de la matinée “Les uns et les autres” consacrée à l’inclusion, le CNC a mis en place un observatoire de l’accessibilité. Le CNC soutient depuis 2013 la réalisation de sous-titres pour sourds et malentendants et d’audiodescription pour aveugles et malvoyants. Il s’agit même, depuis 2020, d’une obligation pour tout film d’initiative française qui souhaite obtenir l’agrément de production. A ce jour, plus de 4 000 films sont ainsi accessibles aux publics atteints de handicaps sensoriels, tous genres et tous types confondus. Au-delà, le CNC soutient les investissements favorisant l’accessibilité des salles de cinéma. A ce jour, ce sont plus de 75 % des cinémas qui sont accessibles aux personnes à mobilité réduite et aux usagers en fauteuil roulant. L’observatoire de l’accessibilité réunit la puissance publique, les organisations professionnelles et les associations qui interviennent en matière de handicap et a pour vocation d’évaluer l’impact des initiatives menées et d’étudier de nouveaux leviers d’action. Dans le cadre de cet observatoire, un recensement des différentes solutions d’accessibilité disponibles ou prochainement disponibles sur le marché a été effectué par le CNC et la CST. Contexte en quelques chiffres : En France, chaque année, près d’un millier de nouveau-nés (0,25%) sont affectés de surdité. Le nombre de cas ne cesse ensuite de progresser avec l’âge, la surdité touchant 6% des 15–24 ans, 9% des 25–34 ans, 18% des 35–44 ans et plus de 65% des plus de 65 ans. En ce qui concerne les aveugles et malvoyants, on compte 300 000 personnes aveugles et 1 700 000 personnes malvoyantes. Il ne faut pas oublier également que 8 % des enfants sont dyslexiques et 7 % de la population est « mal-lisante ». Au total, 6 millions de personnes sont concernées de façon plus ou moins forte par un handicap sensoriel. L’association Inclusive, dont fait partie la CST, a fait passer un sondage auprès d’associations de personnes sourdes, malentendantes, aveugles et malvoyantes et a obtenu des réponses intéressantes concernant leurs envies de cinéma. Tout d’abord, nous traitons un échantillon relativement restreint mais pour lequel on compte environ 20% de spectateurs assidus (au moins une fois par semaine), 40% de spectateurs réguliers (une fois par mois) et 40% de spectateurs occasionnels (une fois par an ou moins). Cet échantillon se rapproche des habitudes de consommation de la population générale (assidus 19%, réguliers 48% et occasionnels 33% en juin 2023 selon les chiffres du CNC). Les occasionnels en situation de handicap qui ont répondu au sondage sont pourtant cinéphiles (c’est probablement un biais de la passation du sondage, auquel les cinéphiles ont répondu) puisque 100% déclarent regarder des films chez eux. 80% des occasionnels se déclarent sensibles aux dispositifs d’accessibilité en salle de cinéma (audiodescription, sous-titrage destiné au sourds et malentendants, boucle magnétique, rencontres traduites en LSF ou avec vélotypie…), mais 100% sont insatisfaits des informations à leur disposition pour accéder aux salles de cinéma. Outre les enjeux déjà bien connus des exploitants que les usagers en situation de handicap ne souhaitent pas être discriminés dans leur choix de séance et souhaitent y accéder avec l’accompagnant de leur choix, il y a donc un véritable progrès à accomplir dans la qualité de l’information à destination de ce public et la diffusion de meilleurs outils de médiation. Dans leur travail de recensement, le CNC et la CST ont identifié 14 solutions. N’hésitez pas à nous informer d’outils ou solutions non référencés ! Accédez au recensement des solutions Pour aller plus loin, prochainement dans vos salles ? La recherche en termes d’outils d’accessibilité est loin d’être aboutie. A fins de prospectives, les deux pistes suivantes méritent notre attention. Les expérimentations de lunettes de réalité augmentée Depuis 2011 et la sortie des premières Google Glass, plusieurs sociétés travaillent sur des lunettes de réalité augmentée et le sous-titrage en salle de cinéma en serait une application intéressante. Les lunettes AR (augmented reality) disposent d’une mini-caméra embarquée et d’un dispositif permettant de projeter une image directement sur les verres des lunettes. Dans le cas de l’application dans une salle de cinéma, la caméra est utilisée pour repérer l’écran de projection et les sous-titres issus de la piste CCAP du DCP (pour autant qu’elle soit présente) sont projetés, sur le verre des lunettes et dans le plan optique de l’écran. Il en résulterait un confort de vision augmenté par rapport aux smartphones ou tablettes (inutile de porter un appareil à la main, les sous-titres restent fixes malgré les mouvements de la tête…) Plusieurs sociétés ont emboîté le pas du Google Glass Entreprise : Sony annonce poursuivre des recherches depuis 1996, Microsoft développe Hololens puis Hololens2, Lenovo avec les ThinkReality A3 ou encore Vuzix avec les Blade upgraded et Magic Leap. Cependant, le coût des appareils (à partir de 800-1000$) ne semble pas encore compatible avec une utilisation dans l’entertainment grand public et les sociétés explorent davantage les applications industrielles. Google Glass Entreprise Magic Leap Dans le domaine de la culture, cependant, la société Panthéa a mené une expérimentation réussie au Festival d’Avignon en 2015 avec des lunettes AR Epson. Cette expérimentation visait explicitement le public sourd et malentendant en permettant d’incruster les sous-titres directement dans les lunettes. La société se développe et des partenariats avec des nouveaux lieux (Toronto, Turin, Villeneuve d’Ascq, Arras) sont noués. Par exemple, l’Opéra de Lille a, dans le cadre du plan de relance, pu faire l’acquisition de lunettes Panthéa pour son public sourd et malentendant. Les lunettes ont été utilisées sur le spectacle Falstaff en mai 2023 et seront disponibles pour Don Giovanni, Stabat Mater et La Chauve Souris durant la saison prochaine. Les lunettes connectées permettent de projeter les surtitres multilingues (français, anglais, néerlandais, ukrainien), en français adapté, en gros caractères et traductions en langue des signes française. Sous-titrage automatique en LSF – Projet ROSETTA L’objectif du projet est de permettre l’accès à des contenus audiovisuels à des personnes sourdes et malentendantes à travers une représentation LSF animée par un avatar, ou à travers des sous-titres automatiques adaptés. Le projet, labellisé par Cap Digital et soutenu par Bpifrance, réunissait les sociétés Systran (traduction automatique), France.tv access (intégration du player), Mocaplab (capture de mouvements), et les laboratoires LIMSI, LUTIN. Le projet s’est déroulé de juin 2018 à novembre 2023. L’automatisation de la traduction en LSF permet de traiter des très grands volumes de données pour lesquels il est trop coûteux d’engager un interprète (la météo, par exemple) ou de gagner du temps dans la transmission d’informations urgentes (flash infos…). La traduction en LSF pour les œuvres audiovisuelles est particulièrement critique pour les enfants sourds (avant 9-10 ans), dont la vitesse de lecture n’est pas suffisamment élevée pour pouvoir lire des sous-titres. Se former à l’inclusion de tous les publics En ces temps de reconquêtes des publics, il est plus que crucial de pouvoir élargir son accueil à l’ensemble des publics et de pouvoir accueillir les publics dans les meilleures conditions. Pour cette raison, la CST et Inclusive ont développé quatre modules de formation permettant de comprendre comment favoriser l’inclusion des personnes en situation de handicap en salle de cinéma en suivant leur parcours spectatoriel : de l’envie de cinéma (communication, accès à l’information, programmation) à leur arrivée en salle (accueil, médiation, technique). Module 1 – TECHNIQUE / Comment améliorer le confort en salle des personnes en situation de handicap par la technique ? Module 2 – PROGRAMMATION / Comment programmer des séances inclusives, construire un évenementiel accessible et adapter les films et leurs matériels de promotion ? Module 3 – COMMUNICATION / Comment rendre la communication print et digitale plus accessible ? Module 4 – ACCUEIL ET MÉDIATION / Comment accueillir les spectateurs en situation de handicap visible ou invisible et favoriser l’échange en salle entre tous les publics ? Les quatre modules dédiés aux différents postes concernés par ce parcours répondent aux besoins concrets des stagiaires, afin de mettre en place ou d’optimiser un premier palier vers un cinéma accessible à tous. Les stagiaires peuvent s’inscrire à tous les modules ou choisir un ou plusieurs modules séparément. Les premières sessions de formation ont eu lieu entre le 17 et le 21 juillet et ont permis de réunir des professionnels de l’exploitation et de la distribution. De nouvelles sont prévues dès 2023. Accédez à la formation Accessibilité et Inclusion Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 05Sep Congrès FNCF Accessibilité, Formations, Labels au 78ème Congrès FNCF 05Sep Lettre Les différents outils d’accessibilité en salle 04Sep Label Diversité technique du Label Excellence de la CST 01Sep Formation La projection numérique : le cursus complet Navigation des articles 1 2 3 … 57 Afficher l’article complet

ACTUALITÉS Diversité technique du Label Excellence de la CST Créé en 2019, le Label Excellence distingue les salles qui, par l’exigence de leurs équipements et de leurs aménagements, proposent au public la garantie d’un spectacle de la plus grande qualité possible, au-delà des exigences des normes qualitatives françaises telles qu’elles sont rédigées par l’AFNOR. En septembre 2023, 19 salles à travers toute la France ont le privilège de présenter ce label à leurs spectateurs. Des salles d’Art & Essai ou généralistes, des multiplexes, des salles de centre ville, des salles historiques ou des nouveaux sites… Ont-elles des points communs ? Mathieu Guetta, référent exploitation à la CST, va à la rencontre des exploitants désireux d’obtenir le Label et nous partage ses relevés. La grande salle de projection du CNC – Centre national du cinéma et de l’image animée – Paris Dès le début du projet de nouvelle installation du Centre National du Cinéma boulevard Raspail à Paris, aux prémices de l’année 2016, il a semblé évident que le CNC devait se doter d’une capacité de projection digne de ce nom. Le « nouveau » CNC du boulevard Raspail dispose ainsi de 3 salles de projections, deux petites salles d’une capacité de 40 places chacune et une grande salle de projection d’une capacité de 122 places labellisée excellence. La CST a été sollicitée pour accompagner le CNC sur l’architecture et l’équipement de ces salles dès le commencement des études. Les défis architecturaux étaient nombreux car il s’agissait de réhabiliter l’ancien parking du bâtiment d’Aéroport de Paris, pour y déployer la Grande Salle et d’aménager le sous-sol attentant de la Maison de retraite des diocèses d’Île-de-France pour y construire les deux petites salles. Le sous-sol poreux et fragile – nous sommes à proximité directe des catacombes de Paris a dû être renforcé par des injections de bétons et l’étanchéité du toit, qui donne sur le jardin intérieur, complètement repensée : on ne protège pas de la même façon de l’humidité une salle de projection et un parking ! La Grande salle, d’une capacité de 122 places, dont 4 places PMR, est équipée d’un projecteur à lampe mercure SONY SRX 515 P, d’un écran microperforé de 8m60 de base au format Cinémascope. Le système son DOLBY ATMOS se compose d’un CP850, de 17 amplificateurs QSC et de 42 enceintes DK Audio. Et bien entendu, un équipement SME TWAVOX complète l’installation. Le Label Excellence prend également en considération le confort du spectateur. Ici, tous les critères de la norme NFS 27-001 ont été respectés et même au-delà de la norme pour certains critères. L’espacement entre les rangs est à 1m10 (au lieu de 90cm), l’assise est confortable de 50 cm, le dégagement des têtes est à 14 cm (au lieu de 12cm dans la norme). Le 1er rang respecte la norme avec un ratio « distance écran première rang » de 0,6. L’architecte a porté une attention particulière à la pollution visuelle, en plaçant judicieusement les blocs de secours et en créant des sas de circulations. Une attention particulière a également été apportée à l’isolation phonique et le traitement acoustique en respectant la courbe NR27. Enfin, un Qalif Optimizer de contrôle image et son est installé en permanence et permet de conserver une projection optimale. Caractéristiques techniques Projecteur : SONY SXR R515, Mercure 4K Serveur : SONY XCT S10 Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : Atmos Toile : 8,6 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 1,6% MonCiné – Salles 1 & 2 – Anglet L’envie première de MonCiné à Anglet était de coller à la qualité française. L’architecte et François-Xavier Menou, directeur général, ont pris la norme Afnor NF S 27-001. Puis ils ont cherché à être mieux-disant sur tous les critères en visant l’excellence du champ de vision. Le confort est au rendez-vous. Les jauges des salles sont passées de 320 fauteuils à 180 sur la salle 1. Les investissements sur la projection sont de qualité avec deux salles équipées en son Dolby Atmos et en 3D active. Caractéristiques techniques – Salle 1 Projecteur : CHRISTIE CP 4330, RGB 4K Serveur : DOLBY IMS 3000 Processeur : DOLBY IMS 3000 Multicanal : Atmos Toile : 16 mètres en scope, nacrée 1:1.4 Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 1,4% Caractéristiques techniques – Salle 2 Projecteur : CHRISTIE CP 2230, RGB+ 2K Serveur : DOLBY IMS 3000 Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : Atmos Toile : 12 mètres en scope, nacrée 1:1.4 Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 2% L’Espace Miramar – Cannes L’espace Miramar est une salle municipale de la Ville de Cannes, exploitée, pour le cinéma, par l’association Cannes Cinéma. Cannes Cinéma y propose des séances toute l’année, dans le cadre de sa saison cinématographique, dans le cadre des festivals ou de ses actions d’éducation aux images. L’espace Miramar accueille chaque année la Semaine de la Critique en mai pendant le Festival de Cannes. La salle Miramar a été entièrement rénovée par la Ville de Cannes en 2020-2021, grâce au soutien d’un mécène de la Semaine de la Critique. Ces améliorations techniques et esthétiques (intégralité de la chaîne sonore et de l’acoustique, remplacement des sièges et du système de climatisation, rénovation du hall, des sanitaires et de la façade), ont permis l’obtention du Label Excellence de la CST. Caractéristiques techniques Projecteur : BARCO DP2K-20C, Xénon 2K Serveur : DOREMI SHOWVAULT Processeur : DOLBY CP 950 Multicanal : 7.1 Toile : 8 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 0,8% Les Enfants du Paradis – Salle 1 – Chartres Le cinéma Les Enfants du Paradis, cinéma de 11 salles, est situé en plein cœur de ville de Chartres dans le département Eure & Loir (28), en région Centre. Nous nous attachons à offrir aux spectateurs un maximum de confort, tant sur les fauteuils que sur la projection et le son, pour avoir une vraie différence avec la vision d’un film chez soi. Pour atteindre cet objectif et maintenir ses équipements à niveau, le cinéma est en constant investissement et a récemment acquis 3 projecteurs lasers à la place des projecteurs numériques. Le cinéma a également sollicité auprès de la CST le label Excellence qu’il a obtenu pour sa salle 1 en 2022 ; cette salle a une capacité de 416 places, un écran de 17 mètres et est équipé du son Dolby Atmos. Caractéristiques techniques Projecteur : BARCO DP4K-32B, RGB+ 4K Serveur : DOLBY IMS 3000 Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : Atmos Toile : 17 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 2% Le Loft – Salle 1 – Chatellerault Le LOFT CINEMAS, établissement indépendant privé, ouvert depuis novembre 2013, dispose de 7 salles en cœur de ville de Châtellerault et propose une programmation généraliste, classée Art et Essai. L’ensemble de l’équipe attache une importance toute particulière à l’expérience cinématographique proposée à ses spectateurs. Ainsi la qualité des projections est au cœur de leurs considérations. Le Label Excellence obtenu pour la salle 1 du LOFT est la concrétisation d’un travail rigoureux en collaboration direct avec l’installateur technique, ADDE. Caractéristiques techniques Projecteur : NEC NC3541 L, RB 4K Serveur : DOREMI SHOWVAULT Processeur : DOLBY CP 750 Multicanal : 7.1 Toile : 15 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 2,4% Le Florival – Salle 5 – Guebwiller Cinema de centre ville construit en 2013, le Florival de Guebwiller a su faire appel aux bons partenaires et prestataites afin que ses salles offrent les meilleures conditions de projection à ses spectateurs. Dès le départ, une bonne distance entre les fauteuils, de type club, cintrés sur l’écran et un bon dégagement de tête ont été adoptés. La salle 5 de 250 places dispose de la technologie Dolby Atmos avec une projection Laser sur un écran de 15 mètres de large. Le Label Excellence decerné par la CST n’a fait que confirmer les engagements pris dès la conception du lieu. Caractéristiques techniques Projecteur : BARCO DP4K-36B, RGB+ 4K Serveur : DOREMI SHOWVAULT Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : Atmos Toile : 14 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 3,2% CinéPal – Salle 2 – Palaiseau Le Cinépal est situé au cœur de la ville de Palaiseau et dispose de 4 salles et près de 600 fauteuils. Classé art et essai avec 2 labels, il présente plus de 250 films par an. La programmation est diversifiée et de qualité et le Cinépal travaille beaucoup avec les structures locales. Son équipe accorde un soin particulier au bon accueil du public. De même, elle est investie et attentive à la qualité des projections. La salle 2 est équipée en son Dolby Atmos et a obtenu le label Excellence de la CST pour sa troisième année. Caractéristiques techniques Projecteur : CHRISTIE CP 2220, Xénon 2K Serveur : DOREMI SHOWVAULT Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : Atmos Toile : 9 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 2,8% L’Empire – Salle 1 – Paray-Le-Monial Le Cinéma Empire de Paray-le-Monial en Saône et Loire est un complexe de 3 salles (513 places) qui a ouvert en octobre 2019. La salle 1 équipée en projection LASER 4K et son Dolby Atmos dès l’ouverture, a bénéficié d’une labellisation Excellence en Avril 2023. Grâce aux efforts fournis en matière de choix d’équipement, la qualité de projection est incomparable et les retours des spectateurs le confirment : Luminosité incroyable, images d’une définition inégalée, un son immersif époustouflant et un confort optimal. Caractéristiques techniques Projecteur : BARCO DP4K-23BLP, RGB+ 4K Serveur : BARCO ICMP Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : 7.1 Toile : 13,75 mètres en scope, nacrée 1:1.4 Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 1,7% Publiciscinémas – Salle 1 – Paris Situé au cœur de l’axe le plus emblématique de la capitale, le publiciscinémas offre une qualité de projection optimale très appréciée de nombreux réalisateurs, chefs opérateurs et mixeurs. Aussi, ces derniers y organisent régulièrement des présentations à la presse et des avant-premières. Soucieux de pérenniser notre proposition et dans un souci d’optimisation constant, le cinéma n’a de cesse d’investir dans la maintenance des équipements (colorimétrie mensuelle, égalisation trimestrielle de la chaîne sonore, maintien de l’état général des salles…). C’est pourquoi, le cinéma est aujourd’hui fier d’avoir reçu le label Excellence de la CST, témoignant de la qualité technique et du confort de la Salle 1 et garant de la meilleure expérience pour le spectateur. Caractéristiques techniques Projecteur : CHRISTIE CP 4230, Xénon 4K Serveur : DOREMI SHOWVAULT Processeur : DOLBY CP 650 Multicanal : 7.1 Toile : 10,3 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 1,6% Distorsion verticale : 1% Cinéma Jean Eustache – Salle Fellini – Pessac La programmation du cinéma Jean Eustache est majoritairement constituée de films art et essai (de l’ordre de 75 à 80%) et accorde une place privilégiée aux titres jeune public, au cinéma de patrimoine et aux animations (séances spéciales, avant-premières, festivals). L’accompagnement des films, l’événementialisation, la médiation et l’éducation à l’image sont au coeur de la démarche et de la politique de programmation du cinéma. Afin d’appuyer la démarche d’offrir la meilleure expérience possible aussi bien dans les projections classiques que lors d’évènements speciaux, l’équipe du cinéma a fait appel à la CST pour labellisée la Salle Fellini qui l’a obtenu en 2023. Caractéristiques techniques Projecteur : CHRISTIE CP 4230, Xénon 4K Serveur : DOLBY IMS 2000 Processeur : DOLBY CP 750 Multicanal : 7.1 Toile : 13,9 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 3% Distorsion verticale : 1,5% Le Forum – Salle 9 – Sarreguemines La nouvelle salle premium, labellisée Excellence par la CST, est plébiscitée par notre public Caractéristiques techniques Projecteur : NEC NC 3541 L Laser RB 4K Serveur : DOLBY IMS 3000 Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : Atmos Toile : 13,2 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 2,7% Les Arches Lumière – Salles 1 à 7 – Yvetot Pour maintenir l’excellence en salle, le cinéma les Arches Lumière procède à des contrôles complets mensuellement de l’image et du son. De plus, un recalibrage colorimétrique est effectué après le passage des 100h d’une nouvelle lampe. Le personnel technique et d’accueil ont été formé à détecter la moindre anomalie, même minime, lors du passage systématique en salle. Toutes ces vérifications garantissent ainsi la meilleure expérience possible aux spectateurs. Caractéristiques techniques – Salle 1 Projecteur : CHRISTIE CP 4230, Xénon 4K Serveur : DOLBY IMS 2000 Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : Atmos Toile : 14 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 2,9% Caractéristiques techniques – Salle 2 Projecteur : CHRISTIE CP 2308, Xénon 2K Serveur : DOLBY IMS 2000 Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : Atmos Toile : 6 mètres en flat, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 4,2% Caractéristiques techniques – Salle 3 Projecteur : CHRISTIE CP 2308, Xénon 2K Serveur : DOLBY IMS 2000 Processeur : DOLBY CP 750 Multicanal : 7.1 Toile : 6 mètres en flat, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 4,2% Caractéristiques techniques – Salle 4 Projecteur : CHRISTIE CP 2308, Xénon 2K Serveur : DOLBY IMS 3000 Processeur : DOLBY CP 750 Multicanal : 7.1 Toile : 6 mètres en flat, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 4,4% Caractéristiques techniques – Salle 5 Projecteur : CHRISTIE CP 2308, Xénon 2K Serveur : DOLBY IMS 3000 Processeur : DOLBY CP 750 Multicanal : 7.1 Toile : 6 mètres en flat, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 4,6% Caractéristiques techniques – Salle 6 Projecteur : CHRISTIE CP 2215, Xénon 2K Serveur : DOLBY IMS 3000 Processeur : DOLBY CP 850 Multicanal : Atmos Toile : 10 mètres en scope, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 4,5% Caractéristiques techniques – Salle 7 Projecteur : CHRISTIE CP 2215, Xénon 2K Serveur : DOLBY IMS 2000 Processeur : DOLBY CP 750 Multicanal : 7.1 Toile : 8 mètres en flat, blanc mat Distorsion horizontale : 0% Distorsion verticale : 4,8% En conclusion, nous pouvons remarquer qu’il n’existe pas une configuration standard requise pour accéder à la labellisation d’une salle en Excellence ! Mais bel et bien une rencontre entre un exploitant, un architecte et un installateur qui ont sû ensemble prendre un soin très particulier à rendre leur salle excellente. Tout savoir sur les Labels Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 04Sep Label Diversité technique du Label Excellence de la CST 01Sep Formation La projection numérique : le cursus complet 01Sep CafeS Techniques CaféS Techniques – Septembre 2023 – Spécial ECOPROD 30Août Lettre ChatGPT, Midjourney… et si nous démystifiions l’IA ? Navigation des articles 1 2 3 … 56 Afficher l’article complet

ACTUALITÉS La projection numérique : le cursus complet Depuis début 2022, le SCARE est la CST se sont associés pour répondre à la demande de formation autour de la projection numérique. Une première formation “Maintenance des équipements de projection numérique” a été mise en place et remporte un beau succès. En effet, une maintenance efficace des matériels permet de prolonger significativement leur durée de vie et de garantir des conditions de projection les plus favorables possibles. L’avènement du cinéma numérique a, depuis une dizaine d’années, induit une évolution de l’organisation du travail dans les salles de cinéma. Un hiatus existe désormais entre le besoin de plus en plus de polyvalence dans les équipes, d’une part, conjugué à la disparition du CAP opérateur projectionniste, qui a engendré la perte de connaissances théoriques et pratiques normées sur la projection numérique, d’autre part. A la demande des professionnel.le.s, les deux organismes ont décidé de développer une nouvelle formation, “Initiation à la projection numérique” pour compléter un parcours autour de cette thématique. L’objectif général de cette formation de 2 jours est d’une part de former les nouv.eaux.elles collaborateur.ice.s et d’autre part de permettre au personnel non technicien des salles de se familiariser avec la cabine et sa supervision dans le cas où le projectionniste est absent ou occupé à d’autres tâches. Elle s’adresse aux personnels des salles de cinéma qui n’est pas en charge quotidienne des opérations de projection numérique : directeur.ice.s, personnel d’accueil, tout personnel ou bénévole d’un établissement cinématographique, à l’exception des responsables techniques et des projectionnistes. Avec ces deux formations, la CST et le SCARE proposent un cursus complet permettant à toute une équipe d’une salle de cinéma de prendre en main sereinement la vie d’une cabine de projection. Prochaines sessions : Initiation à la projection numérique : 4 et 5 octobre Maintenance des équipements de projection numérique : 26 et 27 septembre Lieu : CST – 9, rue Baudoin 75013 Paris Initiation à la projection numérique Maintenance des équipements de projection numérique Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 01Sep Formation La projection numérique : le cursus complet 01Sep CafeS Techniques CaféS Techniques – Septembre 2023 – Spécial ECOPROD 30Août Lettre ChatGPT, Midjourney… et si nous démystifiions l’IA ? 29Août Etude PoC HDR dans un environnement SMPTE ST 2110 Navigation des articles 1 2 3 … 56 Afficher l’article complet

ACTUALITÉS CaféS Techniques – Septembre 2023 – Spécial ECOPROD Se rencontrer autour d’un café pour bien commencer la journée, c’est ce que propose la CST avec son rendez-vous CaféS Techniques. Pour cette nouvelle édition, la CST s’associe à ECOPROD avec trois de ses membres qui prendrons la parole quinze minutes chacun afin de présenter leurs sociétés, leurs actualités, leurs engagements, leurs ambitions, leurs projets. Nous vous attendons le jeudi 28 septembre dès 9h45 dans les locaux de la CST afin de partager un moment technique et convivial autour d’un café et de viennoiseries. Au programme : 9h45 : Accueil 10h00 : Planipresse 10h15 : RanchComputing 10h30 : Mediatech/Streamlike Merci de vous inscrire ici afin que nous puissions vous recevoir dans les meilleures conditions possibles. PLANIPRESSE L’Eco-production du tournage à la post-production Comment en tant que prestataire technique le groupe Plani accompagne les producteurs à réduire leur bilan carbone sur la production d’une œuvre, du tournage à la post-production. Thierry Seux, Directeur Général Adjoint de Planimonteur, accompangé de Gilles MONCHY, Directeur Général Adjoint de Planipresse, viendront vous présenter leurs solutions. RANCHCOMPUTING Les fermes de rendu face aux nouveaux besoins des studios 3D. Les nouvelles exigences techniques et les attentes éco-responsables des studios d’animation et de VFX modifient profondément les structures des fermes de rendu. Christophe Bicchierai, Senior 3D Generalist chez RanchComputing, parcoura les adaptations les plus importantes nécessaires pour une ferme de rendu des années 2023-2025. MEDIATECH / STREAMLIKE Comprendre l’impact environnemental de la vidéo en ligne et pratiquer un streaming responsable Parmi les usages du numérique, le “streaming” est l’un des plus gros émetteurs de gaz à effet de serre. Hervé Nougier, Président de Mediatech / Streamlike vous expliquera pourquoi et comment. Il détaillera les moyens techniques et les bonnes pratiques qui vous permettront de réduire fortement l’impact environnemental de vos vidéos en ligne. Inscrivez-vous pour y assister Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 01Sep Formation La projection numérique : le cursus complet 01Sep CafeS Techniques CaféS Techniques – Septembre 2023 – Spécial ECOPROD 30Août Lettre ChatGPT, Midjourney… et si nous démystifiions l’IA ? 29Août Etude PoC HDR dans un environnement SMPTE ST 2110 Navigation des articles 1 2 3 … 56 Afficher l’article complet

Cet été, nous avons eu le plaisir de rencontrer Julie Manoukian & Mathieu Ripka, tous deux producteurs, autour des enjeux de la production, aujourd’hui en France. États des lieux, du développement à la fabrication...Afficher l’article complet

ACTUALITÉS ChatGPT, Midjourney… et si nous démystifiions l’IA ? Portrait of Alfred Hitchcock working in the office of the Commission Supérieure Technique de l’Image et du Son. À gauche : quatre étapes intermédiaires. à droite l’image finale (visiblement, Stable Diffusion nous considère assez désordonnés !) Qui n’a pas vu passer ces images, générées par « l’intelligence artificielle » (IA), qui rejoignent désormais les chatons sur les réseaux sociaux ? A l’autre extrémité du spectre artistique, certaines de ces créations co-créées par les algorithmes sont parvenues à gagner des concours, comme ce fut le cas en 2022 à la Colorado State Fair et plus récemment lors du prestigieux Sony World Photography Awards 2023. Qui n’a pas encore testé ChatGPT, cet agent conversationnel qui semble avoir réponse à tout. Et qu’on le veuille ou non, ces IA s’installent dans notre quotidien : lorsque nous faisons une recherche vocale, lorsque nous trions nos photos selon les visages, ou lorsque nous suivons les recommandations de notre service de SVOD. Pour nous, professionnels de l’image animée et du son à l’image, cela soulève de nombreuses questions tant les applications semblent nombreuses, et concernent toute la chaîne de valeurs. Les plus anxieux et les plus enthousiastes évoquent volontiers un changement de paradigme. C’est pourquoi nous vous proposons de découvrir à travers une suite d’articles, plusieurs utilisations réussies de l’IA dans des processus de création et de fabrication. Mais avant d’entrer dans ces applications, nous voulions comprendre, au moins un peu, comment cela fonctionne… Nous nous sommes rapprochés de Louis Laborelli, ingénieur de recherche en IA depuis plus de vingt ans à l’INA, afin de vulgariser certains concepts du fonctionnement d’une intelligence artificielle : après une courte définition, nous expliquerons l’apprentissage profond et, plus précisément, ferons une ouverture sur la génération d’images. Quelques définitions L’Observatoire Européen de l’Audiovisuel, dans sa publication L’Intelligence artificielle dans le secteur audiovisuel” de 2020 nous propose deux définitions complémentaires de l’IA : L’intelligence artificielle est l’« intelligence » dont font preuve les machines ou tout autre logiciel ou technologie lorsqu’ils effectuent une tâche. L’IA est un domaine de recherche en informatique qui tente de comprendre l’essence de l’intelligence et de créer des machines intelligentes qui raisonnent et répondent en simulant l’intelligence humaine. En tant qu’outil, il s’agit donc de logiciels dont le comportement tend à imiter l’intelligence humaine, en se basant sur des algorithmes plus ou moins complexes. Dans le domaine du jeu vidéo, on utilise ce terme pour le comportement de simples agents automates, comme ceux qui sont utilisés depuis des décennies pour piloter les déplacements d’objets selon la position d’un joueur. Cela peut être bien plus complexe comme les Deep Fakes, ces vidéos où le visage d’une personne a été remplacé par celui d’une autre, comme celui de Tom Cruise. Nous connaissons un développement accéléré de l’IA depuis les années 2010 sous l’effet de plusieurs facteurs : l’accroissement des capacités de calcul, notamment via les GPU ; la capacité de stockage et d’accès à d’immenses quantités de données ; l’apparition de réseaux d’apprentissage profond (RNP), qui sont des réseaux de neurones artificiels (RNA) composés de plusieurs couches de traitement. Dans cette première partie de l’étude sur l’IA, retrouvez : Les bases du fonctionnement d’un réseau de neurones Apprentissage automatique Apprentissage profond, ou deep learning en anglais Réseau convolutif La génération d’image Réseaux Antagoniste Génératifs (GAN selon le sigle anglais) Diffusion Enjeux Enjeux industriels et environnementaux Enjeux légaux Enjeux éthiques Enjeux socio-économiques Retrouvez l’intégralité de l’article écrit par Frédéric Fermon (CST) et Louis Laborelli (INA), dans la Lettre n°184. Accédez à la Lettre N°184 Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 30Août Lettre ChatGPT, Midjourney… et si nous démystifiions l’IA ? 29Août Etude PoC HDR dans un environnement SMPTE ST 2110 25Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Amine Berrada – Chef Opérateur Image 24Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Mariam Diop – Cheffe Costumière Navigation des articles 1 2 3 … 55 Afficher l’article complet

ACTUALITÉS PoC HDR dans un contexte SMPTE ST 2110 Contexte Au sein de la CST, organisé par l’IIFA et en partenariat avec B<>com, et avec le soutien des fabricants : Sony/Nevion, EVS, Panasonic, Telestream, Imagine Communication et Riedel, un laboratoire éphémère a eu lieu pour réaliser un Proof of Concept (PoC) sur le HDR dans un contexte broadcast utilisant la vidéo sur IP avec le standard SMPTE ST 2110. L’objectif principal de ce PoC était de tester les conversions SDR/HDR en HLG. L’évaluation des résultats a été effectuée en utilisant une approche visuelle pour identifier d’éventuels artefacts de couleurs, suivie de la mesure des flux IP, assurée par l’outil PRISM de Telestream. Le HDR, plus de dynamiques lumineuses, mais plusieurs méthodes Le format HDR suscite actuellement un intérêt croissant, car il vise à fournir à travailler avec une plage de luminance plus étendue, profitant aussi d’un espace colorimétrique étendu qui accompagne l’arrivée de l’UHD. Les écrans modernes ont en effet une capacité lumineuse pouvant facilement dépasser les 100 nits (100 candela par mètre carré), ce qui soulève la question de l’adaptation des contenus vidéo pour un affichage sur ce type d’écran. Contrairement au SDR, où un seul format est utilisé en vidéo, plusieurs formats HDR ont émergé, ce qui signifie que le téléviseur doit être capable de reconnaître le format d’entrée et de le décoder correctement. Certains formats HDR, tels ceux utilisant le PQ (Perceptual Quantizer, ou SMPTE ST 2084), exigent une luminance absolue de sortie en fonction du niveau vidéo d’entrée. Si le téléviseur ne peut pas fournir le niveau de luminosité requis, il doit alors clipper les niveaux en conséquence. En revanche, le HLG (High-Dynamic-Range) est un format adaptatif : l’écran ajuste automatiquement le niveau de luminosité requis en fonction de sa capacité maximale en cd/m². Ainsi, le HLG permet une meilleure compatibilité avec différents écrans, car il s’adapte à la capacité spécifique de chaque appareil. Nous avons choisi le HLG pour les différents tests de conversion. Téléchargez la fiche synthétique sur le HDR Conversions SDR vers HDR Dans les workflows télévisuels, qu’ils soient liés à la production ou à la diffusion, se pose la question de la coexistence du SDR et du HDR. À moins de considérer des workflows entièrement en HDR, il est souvent nécessaire d’effectuer des conversions pour obtenir à la fois une version SDR et une version HDR des contenus, par exemple pour le monitoring. L’objectif est de garantir que les images obtenues dans l’univers SDR et HDR soient cohérentes, sans artefacts de couleurs, tout en conservant la même intention artistique. L’encodage du niveau de luminance se fait via des courbes de transfert OETF (Optical-Electro Transfer Function) à la captation, comme des gamma, la courbe PQ ou la courbe HLG, avec une courbe inverse pour la restitution, l’EOTF (Electro- Optical Transfer Function). Workflow général UP CONVERSION (Conversion ascendante) : Une source SDR, en format HD 422 50p et dans l’espace colorimétrique REC 709, a été convertie en HDR au format HLG dans l’espace colorimétrique REC 2020. Cette étape visait à étendre la plage dynamique de l’image et à améliorer sa luminosité pour obtenir une version HDR du contenu. DOWN CONVERSION (Conversion descendante) : Le résultat de la conversion HDR a ensuite été reconverti en retour vers le SDR, toujours au format HD 422 50p et dans l’espace colorimétrique REC 709. Le résultat est appelé « round trip » (aller-retour) SDR par la suite. L’objectif était d’appliquer une conversion inverse de manière à retrouver exactement le même résultat que l’original en SDR. Cette étape assure que le contenu converti en HDR puis revenu en SDR conserve la cohérence visuelle avec l’original, et qu’aucune information essentielle n’a été perdue au cours du processus de conversion. En effectuant ce “Round Trip”, l’équipe du PoC pouvait évaluer à quel point la conversion ascendante en HDR était réussie et si le contenu reconverti en SDR préservait l’intention artistique et les détails d’origine du contenu SDR. Cela permettait également de vérifier si la chaîne de conversion était capable de maintenir la cohérence entre les deux univers (SDR et HDR) sans introduire d’artefacts indésirables. Méthodologie La méthodologie suivie lors des tests a été la suivante : Tests séparés : Chaque équipement et industriel impliqué dans le PoC a effectué ses tests de conversion de manière indépendante. Il n’y a donc pas eu de comparaison directe des résultats entre les différents équipements de conversion. Paramétrage des équipements : Les équipements ont été configurés en fonction des spécifications de la source, qui était en format HD 50p 422, REC 709 et Narrow (plage dynamique standard). La destination attendue était en format HD 50p, HLG (format HDR) et REC 2020 (espace colorimétrique étendu). A part ces critères spécifiques, il n’y avait pas de contrainte particulière concernant le paramétrage des équipements. En suivant cette méthodologie, les performances de chaque équipement ont pu être évaluées de manière isolée, en se concentrant sur sa capacité à effectuer la conversion souhaitée du SDR vers le HDR (en utilisant la courbe HLG) tout en maintenant une cohérence visuelle optimale. Cette approche a permis de déterminer comment chaque équipement traitait les conversions SDR/HDR, puis le Round Trip, en prenant en compte les différentes nuances et caractéristiques propres à chaque appareil. Équipements testés On lira le rapport complet pour plus de détails sur les équipements testés, mais on peut citer : SNP/Imagine communication Le Neuron d’EVS avec le convertisseur logiciel Sublima de B<>Com Le HDRC-4000 de Sony Des caméras Sony et Panasonic servait de sources SDR et HDR. Conclusion générale du PoC On lira le rapport complet pour plus de détails, mais des résultats globaux se dégagent. Les conversions ascendantes (up conversions) ont été globalement réussies, avec très peu d’artefacts de couleurs. Pour les conversions descendantes (down conversions) et les allers-retours (round trip), les résultats ont été également très positifs, avec des conversions réversibles dans quasi-totalité des cas, bien que des phénomènes de clippage aient été parfois remarqués dans les zones limites du narrow range. Dans l’ensemble, le PoC a montré que les équipements testés ont réussi à effectuer des conversions SDR/HDR de manière satisfaisante voire très satisfaisante, offrant une expérience visuelle convaincante tout en préservant la cohérence et l’intention artistique d’origine. Cela ouvre des perspectives intéressantes pour l’utilisation de ces équipements dans des workflows de télévision nécessitant des conversions entre SDR et HDR, dans un contexte de production (multi format) ou de diffusion (adaptation du contenu avant antenne). Enfin le standard SMPTE ST 2110 sur lequelle s’appuyait notre labo est entièrement compatible HDR et rien ne fait obstacle au transport de ces flux dans les réseaux informatiques. Le compte-rendu complet du labo PoC HDR est accessible ici Partenaires techniques Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 29Août Etude PoC HDR dans un contexte SMPTE ST 2110 25Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Amine Berrada – Chef Opérateur Image 24Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Mariam Diop – Cheffe Costumière 23Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Benjamin Silvestre – Chef Opérateur Son Navigation des articles 1 2 3 … 55 Afficher l’article complet

Après le RGPD, l'Union européenne met en place une nouvelle législation pour contrôler les plateformes. On vous explique ce qui va changer. Source

ACTUALITÉS ConversationS Techniques – Amine Berrada – Chef Opérateur Image Lors du 76ème Festival de Cannes, nous avons rencontré Amine Berrada – Chef Opérateur Image du film “Banel & Adama” de Ramata-Toulaye Sy présenté en compétition dans la Sélection officielle. Découvrez l’entretien dans son intégralité. À écouter également en podcast Acast Apple Spotify Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 25Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Amine Berrada – Chef Opérateur Image 24Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Mariam Diop – Cheffe Costumière 23Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Benjamin Silvestre – Chef Opérateur Son 21Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Simon Beaufils – Chef Opérateur Image Navigation des articles 1 2 3 … 55 Afficher l’article complet

ACTUALITÉS ConversationS Techniques – Mariam Diop – Cheffe Costumière Lors du 76ème Festival de Cannes, nous avons rencontré Mariam Diop – Cheffe Costumière du film “Banel & Adama” de Ramata-Toulaye Sy présenté en compétition dans la Sélection officielle. Découvrez l’entretien dans son intégralité. À écouter également en podcast Acast Apple Spotify Découvrir toute notre actualité

ACTUALITÉS ConversationS Techniques – Benjamin Silvestre – Chef Opérateur Son Lors du 76ème Festival de Cannes, nous avons rencontré Benjamin Silvestre – Chef Opérateur Son du film “Banel & Adama” de Ramata-Toulaye Sy présenté en compétition dans la Sélection officielle. Découvrez l’entretien dans son intégralité. À écouter également en podcast Acast Apple Spotify Découvrir toute notre actualité

ACTUALITÉS ConversationS Techniques – Simon Beaufils – Chef Opérateur Image Lors du 76ème Festival de Cannes, nous avons rencontré Simon Beaufils – Chef Opérateur Image du film Anatomie d’une Chute de Justine Triet qui a remporté la Palme d’Or. Découvrez l’entretien dans son intégralité uniquement en podcast : Acast Apple Spotify Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 21Août Conversations Techniques ConversationS Techniques – Simon Beaufils – Chef Opérateur Image 12Août Association Disparition de François-Xavier Le Reste 12Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Stéphane Myczkowski – Chef Monteur 12Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Amine Berrada – Chef Opérateur Image Navigation des articles 1 2 3 … 54 Afficher l’article complet

ACTUALITÉS Disparition de François-Xavier Le Reste Diplômé de 3IS, François-Xavier Le Reste a démarré sa carrière comme électricien puis comme chef électro avant de devenir chef-opérateur en 2009. Il a travaillé sur trois séries TV et un long-métrage ainsi que pour de nombreuses publicités. Il était l’un des membres fondateurs de l’Union des Chefs Opérateurs. François-Xavier avait rejoint la CST depuis plusieurs années et s’était impliqué dans le Département Image en tant que représentant adjoint. Il s’est éteint dans la nuit du 10 au 11 août des suites d’une longue maladie. Toute l’équipe de la CST présente ses condoléances à sa famille et ses proches. Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 12Août Association Disparition de François-Xavier Le Reste 12Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Stéphane Myczkowski – Chef Monteur 12Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Amine Berrada – Chef Opérateur Image 07Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Sébastien Danos – Chef Décorateur Navigation des articles 1 2 3 … 54 Afficher l’article complet

Un site très bien fait, ludique, que nous vous invitons à consulter. :) https://impactco2.fr/

"Il fait trop beau pour travailler Ce serait dommage de rester enfermés Quand le soleil brille dans tous les squares Et sur les terrasses des grands boulevards Il fait trop beau pour travailler Ça c'est un temps à aller se balader Partons dans la nature et vive la liberté Il fait trop beau pour travailler" Le mois d'août c'est le mois des sondARAge !(eh oui... on a osé) Proposez en commentaire vos idées de sondage a soumettre à la communauté ici ! Les meilleurs seront proposé sur le groupe FB de ARA :D Soyez inventif et créatif ! C'est à vous !

Comment la grève des scénaristes et des acteurs impacte les tournages en France ? Merci à @OlivierB pour le partage sur le groupe privé

Sommes nous à l’ère du cinéma pique-nique ? Est ce vraiment un gage de qualité ? Un article de France Info qui pose la question de ces durées de plus en plus longue dans les salles obscures. Vos avis ?

Saviez-vous que 80% des handicaps sont invisibles ? Au cours de sa vie, 1 personne sur 2 fera face à une situation de handicap, qu’elle soit temporaire ou permanente. Dans ce contexte, nous avons développé Movinmotion Th.alents pour faciliter l’inclusion et l’emploi des salarié·e·s en situation de handicap dans la culture. Lauréat de l’appel à […] The post Movinmotion Th.alents : faciliter l’inclusion des salariés et salariées en situation de handicap dans la culture appeared first on Movinmotion. Afficher l’article complet

Connaître les 1er gestes de secours est un véritable plus au quotidien mais aussi dans nos métiers - cet été, La Croix Rouge organise des formations gratuites dans toute la France. Pour connaître la liste des villes, dates et horaires c’est ici que ça se passe : https://umap.openstreetmap.fr/fr/map/carte-ete-qui-sauve-juillet-2023_934458#10/48.3221/1.9324

ACTUALITÉS ConversationS Techniques – Stéphane Myczkowski – Chef Monteur Lors du 76ème Festival de Cannes, nous avons rencontré Stéphane Myczkowski – Chef Monteur du film Les Meutes de Kamal Lazraq, Prix du Jury dans la sélection Un Certain Regard. Découvrez l’entretien dans son intégralité. À écouter également en podcast Acast Apple Spotify Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 12Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Stéphane Myczkowski – Chef Monteur 12Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Amine Berrada – Chef Opérateur Image 07Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Sébastien Danos – Chef Décorateur 06Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Frédéric Baillehaiche – Chef Monteur Navigation des articles 1 2 3 … 53 Afficher l’article complet

ACTUALITÉS ConversationS Techniques – Amine Berrada – Chef Opérateur Image Lors du 76ème Festival de Cannes, nous avons rencontré Amine Berrada – Chef Opérateur Image du film Les Meutes de Kamal Lazraq, Prix du Jury dans la sélection Un Certain Regard. Découvrez l’entretien dans son intégralité. À écouter également en podcast Acast Apple Spotify Découvrir toute notre actualité ARTICLES RÉCENTS 12Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Amine Berrada – Chef Opérateur Image 07Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Sébastien Danos – Chef Décorateur 06Juil Conversations Techniques ConversationS Techniques – Frédéric Baillehaiche – Chef Monteur 04Juil Recommandations techniques Les recommandations techniques de la CST : comment ça marche ? Navigation des articles 1 2 3 … 53 Afficher l’article complet