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De façon à garder le lien avec les professionnels du cinéma, ARRI Rental New York a conçu…L’article Noah Greenberg invité du webinar d’ARRI Rental New York est apparu en premier sur L’Union des Chefs Opérateurs. Afficher l’article complet

C'est en anglais et il manque encore beaucoup de sites / applis mais l'initiative est à saluer ! Ils proposent soit une consultation dans un annuaire (directory) soit via une extension de navigateur qui vous alertera en fonction des sites visités. À suivre de prés dans les prochains mois. https://privacyspy.org

... Le respect du Règlement Général sur la Protection des Données (RGPD) s’applique aussi pour les photos de famille publiées sur les réseaux sociaux. Une grand-mère voulant immortaliser des instants avec ses petits enfants en a fait l’amère expérience. Lire la suite sur Presse Citron

Cet article Préconisations sanitaires, socle commun cinéma/audiovisuel est apparu en premier sur SPIAC CGT : Syndicat des Professionnels des Industries de l'Audiovisuel et du Cinéma. Afficher l’article complet

Reprise et mesures sanitaires Le Conseil National du SPIAC-CGT s’est prononcé, dans sa réunion du 22 mai 2020, pour l’adoption du « Guide des préconisations de sécurité sanitaire pour les activités de la production audiovisuelle cinématographique et publicitaire », qui constitue le socle commun aux CCHSCT de l’audiovisuel et du cinéma. Ce texte, issu d’un processus de négociation des partenaires sociaux des deux secteurs avec le soutien du CMB, bien qu’adopté par les deux CCHST, devra recevoir l’aval des ministères du travail et de la santé et être complété par les travaux des associations professionnelles sur les recommandations spécifiques par filière professionnelle. Ce bloc de mesure va donc constituer un véritable protocole sanitaire pour accompagner la reprise d’activité dans nos secteurs, complétant et adaptant les recommandations du protocole national de déconfinement du ministère du Travail. Comme le souligne le ministère dans son texte : « … La bonne information de l’ensemble des salariés et la concertation au sein de chaque unité de travail est également indispensable. Elle permettra de trouver les solutions les plus opérationnelles pour l’application de ces mesures, tout en renforçant la confiance de tous dans la capacité de l’entreprise à poursuivre l’activité en toute sécurité. » Face à une situation évolutive, la vigilance est de rigueur, et nous devrons mettre en œuvre nos capacités collectives d’adaptation, y compris en révisant autant que nécessaire ces préconisations. Nous voulons souligner de manière particulière et attirer l’attention de toutes et tous sur quelques points : La distanciation physique : Le Haut Conseil de Santé Publique recommande un espace de 4m2 pour tout salarié en milieu professionnel y compris pour circuler. Cette recommandation doit faire office de norme dans toutes les situations où c’est possible (bureaux, ateliers, HMC, postproduction, films d’animation, prestation..).Quand cette règle ne peut pas être respectée comme dans certaines situations de travail sur les plateaux de tournage, le port du masque, qui est recommandé de manière générale, doit être impératif pour les équipes techniques. Des nécessaires temps de pauses : le port du masque en continu est une contrainte nécessaire à notre protection collective, il n’en génère pas moins de l’inconfort et de la fatigue, surtout dans l’effort. Les chambres de producteurs n’ont pas souhaité instaurer de norme en termes de pause, mais il nous parait indispensable que s’organisent au sein des collectifs de travail des temps de pause tournant à intervalles réguliers dans la journée et dans des espaces dédiés. Avec la hausse des températures qui va accompagner cette reprise, ces temps de respiration doivent être prévus et organisés autant que nécessaire. Le référent covid : Si la mise en place des moyens et mesures de prévention relève de la seule responsabilité de l’employeur, en pratique c’est l’embauche d’une personne dédiée à cette fonction qui pourra s’assurer de la mise en œuvre de ces mesures, accompagner tous les départements dans leurs applications quotidiennes, faire les rappels nécessaires quand la fatigue ou la routine font baisser le niveau de vigilance, veiller partout au respect des règles : bureaux, plateaux, ateliers, décors. Ce poste doit être mis en place suffisamment en avance dans la phase de préparation, afin de bénéficier d’un minimum de formation : le ou la titulaire doit être au fait de la composition et des modes de fonctionnement d’une équipe de tournage, détenir un excellent niveau de compétence et d’expérience. Il serait impensable de confier cette tâche à des stagiaires ou des jeunes professionnels, cela reviendrait à vider la mesure de son sens et leur imposerait une charge bien trop lourde. L’efficacité de toutes ces mesures dépend aussi de nos capacités individuelles et collectives à les respecter au quotidien et dans la durée. Telles sont les conditions à respecter, dans les mois qui viennent, pour continuer à exercer ces métiers que nous aimons, pour se protéger et protéger nos collègues et nos familles. Cet article Les conditions de la reprise est apparu en premier sur SPIAC CGT : Syndicat des Professionnels des Industries de l'Audiovisuel et du Cinéma. Afficher l’article complet

Suite à la sollicitation de la CST, l’Union a réfléchi à la réforme de l’Académie des Césars……L’article À propos de la réforme de l’Académie des Césars est apparu en premier sur L’Union des Chefs Opérateurs. Afficher l’article complet

Coronavirus et cinéma français : quels impacts sur les tournages et les sorties à venir ? Des "Tuche 4" au nouveau film de François Ozon avec Sophie Marceau, une centaine de tournages sont à l'arrêt, reportés ou en attente, et l'incertitude est encore forte sur leur reprise. On fait le point sur l'état du cinéma français à l'ère du Covid. ... Source : Allociné

StopCovid : un futur tout tracé Le gouvernement lance son application de traçage volontaire le 2 juin prochain. Beaucoup s'inquiètent de la potentielle surveillance de masse qu’elle pourrait engendrer. Source : mesdatasetmoi-observatoire.fr

La série d’articles présentant les associations professionnelles françaises continue avec aujourd’hui : « L’Union des Chefs Opérateurs ».SA CRÉATION L’Union est une association loi 1901, fondée le 12 janvier 2019 par Gertrude Baillot, Nina Bernfeld, Olivier... Afficher l’article complet

Rob Legato était l'invité de La Cinémathèque française et du festival "Toute la mémoire du monde", le vendredi 6 mars dernier, pour une Leçon de cinéma qui s'est tenue devant une salle comble, séance qui est désormais consultable en version sous-titrée sur le site Internet d'Arte.tv., et ce jusqu'au 6 avril 2025 ! Évoquant d'abord son admiration pour Georges Méliès, Rob Legato est ensuite revenu sur sa carrière de créateur d'effets spéciaux à travers ses diverses collaborations avec Martin Scorsese, Ron Howard, James Cameron, Robert Zemeckis, Jon Favreau. Son intervention était nourrie de nombreux extraits de films, séquences de "making of" et autres images explicatives. Rob Legato pendant la Master Class Capture d'écran Rob Legato et le public de la salle Henri Langlois Capture d'écran Voir la Leçon de cinéma de Rob Legato sur le site Internet Arte.tv. Rappelons que la venue de Rob Legato a été rendue possible grâce au mécénat de Howard Preston, Preston Cinema Systems, Santa Monica, Californie. Afficher l’article complet

Le modèle EOS C300 Mark III nouvelle génération intègre la nouvelle technologie de capteur Canon DGO 4K Super 35 mm avec la fonctionnalité de ralenti 4K 120P, la plage dynamique étendue et l'autofocus CMOS Dual Pixel dans le même boîtier que le modèle EOS C500 Mark II. Une caméra 4K Super 35 mm polyvalente dotée du système Cinema EOS Équipé de la nouvelle technologie de capteur 4K S35 mm et d'un processeur d'image DIGIC DV7, le modèle EOS C300 Mark III fournit une image haute résolution exceptionnelle avec plus de 16 diaphs de dynamique. Il dispose également de capacités impressionnantes en basse lumière, avec un bruit réduit optimisé jusqu'à 102 400 ISO, là où l'œil humain arrive à ses limites. Le capteur DGO (sortie à gain double) Super 35 mm génère des images HDR en temps réel. Le capteur DGO est un système d'imagerie récemment développé qui offre une qualité d'image exceptionnellement nette en basse lumière, ainsi que de superbes capacités d'acquisition HDR. Sur le capteur DGO, chaque pixel lit l'image avec deux niveaux d'amplification différents, l'un élevé et l'autre faible, qui seront ensuite combinés pour créer une seule image. La lecture au niveau d'amplification le plus élevé est optimisée pour capturer des détails nets dans des zones plus sombres, tandis que la lecture au niveau d'amplification le plus faible est optimisée pour capturer les détails dans des zones plus lumineuses. Par conséquent, lorsqu'ils sont combinés avec la précision au niveau des pixels, les détails et la qualité dans les zones lumineuses et dans les zones sombres sont maintenus et améliorés. La caméra peut ainsi atteindre une plage dynamique plus large et impressionnante de plus de 16 diaphs. Le nouveau capteur DGO est également compatible avec la technologie AF Dual Pixel, offrant ainsi à l'utilisateur une plus grande liberté pour obtenir l'image qu'il souhaite. Une fréquence d'images élevée allant jusqu'à 120 i/s en 4K L'EOS C300 Mark III prend en charge l'enregistrement 4K en continu jusqu'à 120 i/s, aux formats Cinema RAW Light et XF-AVC. En mode 2K (avec recadrage), il est également possible de définir une fréquence d'images allant de 12 à 180 i/s pour plus de liberté en termes de créativité. En outre, un bouton ralenti/accéléré permet un accès rapide au réglage ralenti/accéléré souhaité. Des fonctions de mise au point automatique étendues, une technologie autofocus innovante* Le modèle EOS C300 Mark III est doté de la technologie d'autofocus CMOS Dual Pixel de Canon offrant un autofocus continu et ultra-rapide. Les utilisateurs bénéficient également d'une mise au point tactile, fluide et intuitive, grâce à l'écran LCD LM-V2 4,3 pouces, ainsi que d'une amélioration du contrôle de la mise au point, très utile pour recréer des effets plus naturels de bascule de point. Pour affiner davantage les performances de l'autofocus, le modèle EOS C300 Mark III permet de régler la vitesse et la réactivité du suivi AF. * avec objectifs compatibles La C300 Mark III équipée du zoom Cine-Servo 25-250 mm T:2.95-3.95 Super 35 Le multiplicateur 1.5x couvre le Full Frame (disponibilité courant 2020). Prise en charge du stabilisateur d'image électronique intégré L'EOS C300 Mark III dispose d'un stabilisateur d'image électronique intégré au boîtier, qui prend en charge la correction sur cinq axes. Même lorsque la caméra est équipée d'un objectif sans communication électronique avec la caméra, la stabilisation d'image électronique est disponible par saisie manuelle de la distance focale. Une variété de montures et d'objectifs L'EOS C300 Mark III prend en charge les montures d'objectifs interchangeables, disponibles en option, pour répondre aux exigences de différents projets. La monture d'objectif EF permet une parfaite compatibilité avec toute une gamme d'objectifs EF Canon, y compris les objectifs EF Cinéma à focale fixe. La monture PL, disponible en option, prend en charge le système Cooke /i. En outre, des bagues d'adaptation monture B4 sont également disponibles (pour les montures EF ou PL) pour une utilisation avec les objectifs B4. De multiples formats d'enregistrement prenant en charge les flux de production de diffusion Les deux emplacements de carte permettent l'enregistrement interne simultané de fichiers 4K Cinema RAW Light (10/12 bits) ou de fichiers 4K XF-AVC (4:2:2 10 bits) sur des cartes CFexpress. Le format XF-AVC prend en charge les formats ALL-I, offrant la meilleure qualité qui soit, et Long-GOP, permettant des durées d'enregistrement plus longues grâce à une compression plus élevée. Il est également possible d'enregistrer un fichier Proxy sur une carte SD, ce qui rend le montage plus efficace. En savoir plus Les caractéristiques techniques détaillées. Afficher l’article complet

Au cours du mois d'août 1982, était diffusée sur France Culture une série d'entretiens sur l'histoire du cinéma français, dans le cadre d'émissions intitulées "Cinéromans", de Philippe Esnault. Deux d'entre elles furent exclusivement consacrées à des opérateurs : Jimmy Berliet, d'une part, Henri Alekan et Louis Page, d'autre part. On peut toujours écouter ces archives sonores du cinéma français dans le cadre des "Nuits de France Culture". Cinéaste de formation (diplômé de l'IDHEC en 1955) et historien du cinéma, Philippe Esnault fut aussi producteur à France Culture dès 1962. On lui doit des émissions comme Connaître le cinéma et Cinémagazine, mais il est également à l'origine de la création d'un fonds unique, Mémoire du cinéma français, groupant plus de 700 heures de témoignages d'anciens professionnels (son, image, montage). Cinéromans 1/10 - "L'écran fané". Témoignages de Jean Mitry, Jean Dréville, Henri Alekan..., ainsi que des textes lus de Jean Epstein et d'Henri Fescourt, afin de répondre à la question : "C'était comment le cinéma avant qu'il ne prenne la parole ?" Cinéromans 2/10 - "Un chasseur d'images : Jimmy Berliet". Réputé au temps du muet et spécialiste des trucages, Jimmy Berliet (1900-1988) collabora aux films de Marcel L'Herbier, René Clair, Jacques de Baroncelli... tout en travaillant pour l'Éclair-Journal. Il revient ici sur son parcours à partir de ses débuts au lendemain de la Première Guerre mondiale jusqu'à son choix de s'orienter ensuite vers le métier de journaliste reporter qui lui laissait plus de liberté. Cinéromans 3/10 - "Les Russes à Paris". Evocation de la colonie russe aux studios de l'Albatros avec les témoignages de Jean Mitry, Jean-Paul Le Chanois, Andrée Brabant, Simon Feldman, Max Douy, Simon Schiffrin, Henri Alekan. Cinéromans 4/10 - "L'œil et l'oreille". L'avénement du parlant avec la participation de Jean Mitry, Claude Heymann, William Sivel, Claude Autant-Lara, René Clair... Cinéromans 5/10 - "Sculpter la lumière" : entretiens avec Henri Alekan et Louis Page. Cinéromans 6/10 - "Les trajets d'Alberto". Entretien avec Alberto Cavalcanti, décorateur, réalisateur et producteur, réalisé en 1974, par Philippe Haudiquet. Cinéromans 7/10 - "Les vies de Jean Painlevé". Cinéromans 8/10 - "Science et fiction, Jean Painlevé". Deux entretiens avec Jean Painlevé, réalisateur considéré comme l'un des pères du cinéma scientifique, admiré des surréalistes. Cinéromans 9/10 - "Paris Berlin 1918-1933". Cinéromans 10/10 - "Paris Berlin 1933-1939". Afficher l’article complet

Art Adams, spécialiste optique chez ARRI, dévoile comment le porte-filtre magnétique des optiques ARRI SIGNATURE PRIME vous…Afficher l’article complet

Cet article Avec notre respect M. Milou, en mai… est apparu en premier sur SPIAC CGT : Syndicat des Professionnels des Industries de l'Audiovisuel et du Cinéma. Afficher l’article complet

Pour aider les entreprises de moins de 50 salariés et les travailleurs indépendants à prévenir la transmission du COVID-19 au travail, l’Assurance Maladie – Risques professionnels propose la subvention « Prévention COVID ». Si vous avez investi depuis le 14 mars ou comptez investir dans des équipements de protection, bénéficiez d’une subvention allant jusqu’à 50 % de votre investissement. Afficher l’article complet

Vient de paraître, aux Éditions L'Harmattan dans la collection Cinéma(s), Quelques années lumière - Journal de bord d'un chef électro, un ouvrage de Philippe Sanson qui retrace quelques vingt années d'une vie passée à travailler éclairages et lumière sur les plateaux de cinéma et de télévision. Avec enthousiasme et toujours à juste distance, il témoigne des enchantements et des dérapages qui accompagnent la fabrication d'un film. « Durant les onze dernières années de ma vie professionnelle, j'ai enseigné l'éclairage pour la prise de vues, dans différentes écoles de cinéma. Un jour, à la fin d'un cours, un groupe d'étudiants m'a soumis l'idée de mettre sur le papier les anecdotes et les souvenirs que je leur racontais souvent. Pendant quatre ans, avec l'aide de nombreuses archives de tournages, j'ai retracé ce parcours, en me replongeant dans les moments les plus marquants. J'ai grand plaisir, à partager ma passion et à décortiquer le fonctionnement d'une profession, avec ce livre proposé, par le petit bout de l'objectif, comme un témoignage d'une époque, d'un métier, et d'une certaine folie ! Quelques chefs opérateurs ont accompagné ces "Années Lumière" : Gilberto Azevedo, Mario Barroso, Michel Baudour, Paul Bonis, Jacques Boumendil, Ghislain Cloquet, Roland Dantigny, Patrick Decharte, Henri Decomps, Étienne Fauduet, AFC, Jean-Jacques Guyard, Serge Ladouceur, Claude Lecomte, Alain Levent, AFC, Dietrich Lohmann, Emmanuel Machuel, Jean Monsigny, AFC, Renan Pollès, Jean Poisson, Jacques Renoir, Jean Rozenbaum, Étienne Szabo, Philippe Théaudière… Parmi les 89 que j'ai servis. Philippe Sanson et Paul Bonis sur le tournage d""Alouette, je te plumerai", de Pierre Zucca, en 1987 Et des réalisateurs : Yannick Andréi, Frank Appréderis, Jean-Louis Bertucelli, Claude-Jean Bonnardot, Cyril Collard, Luigi Comencini, Michel Favart, Maurice Frydland, Tony Gatlif, Pierre Granier-Deferre, Lazare Iglésis, Peter Kassovitz, Gérard Krawczyk, Yves Laumet, Pierre Lary, François Luciani, Rober Mazoyer, Édouard Molinaro, Gérard Mordillat, Charles Nemes, Wolfgang Petersen, Paul Planchon, Jean Sagols, Frédéric Schoendorffer, Philippe Triboit, Michel Wyn, Pierre Zucca… Parmi les 138 croisés. » Philippe Sanson Quelques années lumière - Journal de bord d'un chef électro, de Philippe Sanson Éditions L'Harmattan - Collection Cinéma(s) 470 pages Philippe Sanson sur le tournage de "Monsieur de Pourceaugnac", de Michel Mitrani, en 1985 Philippe Sanson a été chef électricien, directeur du service lumière de TSF, démonstrateur-conseil pour K5600 Lighting et enseignant dans les écoles de cinéma. Ci-dessous, trois extraits de Quelques années lumière. Afficher l’article complet

Bonnes pratiques de tournage en contexte de Covid-19 – Reprise petits tournages en Belgique Voici un ensemble de conseils et recommandations pour la préparation de la future reprise des tournages. Ces pratiques sont non contraignantes et s’adressent aux formats courts (de types corporate, publicités, étudiants, émissions télévisées…). Vu le contexte particulier lié au virus Covid-19, le nombre de personnes présentes sera idéalement limité à 15 personnes maximum. Ce document ne se substitue pas aux directives fédérales, régionales ou communales en vigueur, ni aux guides sectoriels en application. Un guide validé par le Conseil national de sécurité, développé par les associations professionnelles, est en préparation. Cette page reste donc un document de travail susceptible d’évoluer. N’hésitez pas à nous faire part de vos idées ou pistes de solution qui faciliteraient la protection de tous sur les lieux de travail. Source Les tournages publicitaires reprennent en étant profondément modifiés Durant le confinement les marques ont dans leur grande majorité stoppé ou réduit leur prise de parole publicitaire. C’est même 70% des annonceurs selon l’Union des marques. Seules quelques marques ont maintenu leur présence TV telles que E.Leclerc, Free, Decathlon ou L’Oréal. Source En France, on attend toujours le protocole sanitaire de la CCHSCT ! Gaffe "aux autres protocoles" qui circulent en attendant.

Facebook a convenu de dépenser 400 millions de dollars pour Giphy, la célèbre plateforme de distribution de GIF animés, a révélé Axios. Une opération aussitôt confirmée par les intéressés, mais ils ne donnent pas le montant de cette transaction. Source : iGen Mais des inquiétudes sur la confidentialité et la gestion des données La messagerie Signal, très à cheval sur les questions de respect de la confidentialité, a été prise à partie depuis l'annonce de l'acquisition de Giphy. Malgré une intégration poussée du service de Giphy, l'application n'utilise pas son SDK, mais l'API de la plateforme. Signal fait en sorte de cacher les requêtes dans le moteur de recherche de Giphy, il agit essentiellement comme un VPN pour le trafic de et vers la plateforme de GIF : Signal ignore l'animation recherchée ou sélectionnée, alors que l'API de Giphy « voit » la requête, mais il ne sait pas qui est l'utilisateur. Les GIF de Giphy se sont infiltrés partout, y compris dans la micro-app #imagesd'iMessage, aux côtés des bases de données de Tumblr et Tenor. On peut se demander si les jours ne sont pas comptés pour la passerelle entre la messagerie d'Apple et Giphy (qui existe aussi sous la forme d'une app iMessage autonome). Slack, TikTok, Twitter et d'autres encore s'appuient sur Giphy pour leurs GIF. Nul doute qu'il va y avoir pas mal de réflexion autour de cette intégration.

Après 3 ans de pratique de pilotage de drone, Thibault Menu, membre de l’Union, propose un retour…Afficher l’article complet

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Pendant le confinement, Thibaut d'Arri France vous a concocté une nouvelle vidéo didactique sur le système Large Format signé Arri. Au programme - L'apport esthétique du Large Format - Les caméras Alexa LF et Mini LF - La monture LPL spécifique au Large Format Arri - La série d'optiques Large Format Arri Signature Prime. Lecture Le système ARRI LARGE FORMAT par ARRIChannel https://www.youtube.com/watch?v=9SrTlfzu5Gg Afficher l’article complet

De trop nombreuses entreprises du secteur continuent renvoyer les salariés vers des voies sans issues et les privent de toute source de revenu sécurisée Cet article Activité partielle : Les Employeurs du Spectacle revendiquent pour l’avenir mais ils doivent aussi assumer le présent ! est apparu en premier sur SPIAC CGT : Syndicat des Professionnels des Industries de l'Audiovisuel et du Cinéma. Afficher l’article complet

Palme d’or, Oscar du Meilleur film, César du Meilleur film étranger, Parasite de Bong Joon Ho a…Afficher l’article complet

Pour être éligible au chômage partiel, il convient d’apporter la preuve d’une promesse unilatérale de contrat de travail. En effet, cette dernière équivaut à un contrat de travail. Cet article Réponse de la DIRECCTE Ile-de-France à une équipe de tournage cinéma est apparu en premier sur SPIAC CGT : Syndicat des Professionnels des Industries de l'Audiovisuel et du Cinéma. Afficher l’article complet

Le contrat se forme dès l’échange des consentements du salarié et de l’employeur. L’analyse de l’échange des consentements appelle quelques précisions. Cet article Note juridique sur la notion de « promesse d’embauche » est apparu en premier sur SPIAC-CGT : Syndicat des Professionnel.le.s des Industries de l'Audiovisuel et du Cinéma CGT. Afficher l’article complet