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ACTUALITÉS Les aspects juridiques de l’IA et le cinéma © Simon Wohlfahrt – AFP L’IA, notamment générative, est au cœur de toutes les discussions : pas un dîner en ville sans que soit évoqué ChatGPT ou l’application de l’IA dans les domaines de la santé, de la justice, de l’industrie, mais aussi du cinéma. Il est vrai que l’IA pose notamment trois difficultés : Le volume de données à collecter, L’entraînement des outils d’IA, La distorsion avec la réalité qu’il s’agisse du contenu ou de l’auteur. Le volume de données à collecter Pour produire des résultats efficients, l’IA nécessite un volume de données sans commune mesure jusque-là, ce qui pose le problème de la collecte, du regroupement et de l’indexation de ces données, même si l’accès en a été facilité par le Big Data (« mégadonnées » ou « données massives »). Issu du développement des technologies numériques (Internet, réseaux sociaux), ce phénomène a augmenté la production des données numériques disponibles par la publication à grande échelle de textes, photographies ou vidéos (par ceux-là même qui revendiquent aujourd’hui la protection de leur vie privée). Dès lors, l’immense quantité de données numériques, associée aux capacités grandissantes de stockage et de traitement de ces données, offrent aux fournisseurs de systèmes d’intelligence artificielle (SIA) des possibilités quasi illimitées d’accès à ces informations. L’entraînement des outils d’IA Dans le domaine artistique, une question s’impose : celle de la fouille ou du forage de textes et de données (text et data mining) qui consiste, pour les créateurs d’outils d’intelligence artificielle, à extraire et à analyser de manière automatisée ou semi-automatisée, les textes et données de tiers afin d’en tirer un savoir ou une connaissance (Assemblée nationale : Rapport d’information du 14 février 2024) leur permettant d’en « dégager des informations, notamment des constantes, des tendances et des corrélations » (proposition de résolution européenne du Sénat du 30 mars 2023) qui vont potentiellement conduire à plagier l’œuvre préexistante d’un auteur vivant ou décédé. La distorsion avec la réalité, qu’il s’agisse du contenu ou de l’auteur A l’occasion du dernier Festival de Cannes, le réalisateur polonais Patryk Vega a présenté, dans le cadre du Marché du Film, un biopic intitulé Poutine dans lequel apparaît Vladimir Poutine sous forme de deepfake grâce à l’intelligence artificielle. Le deepfake désigne une technique de synthèse multimédia reposant sur l’intelligence artificielle qui permet de faire des hyper trucages. Les algorithmes d’intelligence artificielle servent alors à superposer des fichiers vidéo ou audio existants. Capables d’analyser un visage humain ou de reproduire la voix d’une personne, ils permettent, grâce à cette technique de superposition, de changer le visage ou la voix d’une personne dans un contexte détourné de la réalité pour créer de « fausses images ou vidéos, souvent à partir de la fusion d’images existantes, visant à tromper celui qui les regarde en les faisant passer pour vraies » (Assemblée nationale : Rapport d’information du 14 février 2024). Déjà en 2023, les acteurs d’Hollywood s’étaient mis en grève contre les systèmes d’IA générative utilisés qui remplaçaient les acteurs par des personnages générés par IA et reproduisaient leur image et leur voix. Là réside l’un des problèmes rencontrés avec l’utilisation de l’IA : la distorsion avec la réalité, qu’il s’agisse de la véracité du contenu que l’on entend ou que l’on voit ou encore de celle de la paternité de l’auteur de l’œuvre (réalisée par une IA générative et non par la seule créativité de l’auteur). Réglementer pour éviter les dérapages De la dissertation du lycéen au bulletin météo ou d’actualité du journaliste, en passant par la création de « romans à l’eau de rose », tout conduit à se méfier des apparences et à vérifier les sources des « œuvres » ainsi réalisées. Si, pendant de nombreuses années, l’utilisation de l’IA et ses conséquences sur la vie quotidienne des citoyens est restée confidentielle, la mise sur le marché de ChatGPT-4 (intelligence artificielle générative de l’éditeur OpenAI marquant un tournant important par rapport à ses versions antérieures) l’a fait connaître du grand public avec son lot de tricheries dans un contexte estudiantin ou politique. Le législateur devait s’emparer de la question et proposer une réglementation propre à servir de garde-fou à d’éventuels dérapages. L’IA présente une multitude d’enjeux juridiques en ce qu’elle impacte une pluralité de droits (droit des personnes, de la responsabilité, des contrats, des données à caractère personnel, de la propriété intellectuelle…). L’existence d’un régime juridique propre à l’intelligence artificielle et la naissance d’un droit de l’IA ayant été interrogées, d’intenses débats ont été initiés pour tenter de concilier régulation et innovation. Le règlement européen sur l’intelligence artificielle (IA Act), adopté le 21 mai 2024, vient de définir le tout premier cadre juridique au monde en matière d’IA. Le régime juridique choisi prend en compte les bénéfices, mais aussi les risques de l’utilisation de l’IA pour mieux la réguler… Retrouvez l’intégralité de l’article de Catherine Chabert et Anastasia Lambert, Avocat associée – implid Avocats – Pôle IT/IP, dans la Lettre n°188. Afficher l’article complet

ARA vous souhaite ses meilleurs vœux pour 2025. Que cette nouvelle année soit remplie de projets passionnants, de collaborations fructueuses et de riches instants sur et hors plateaux. Nous vous promettons toujours autant d’événements,...Afficher l’article complet

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ACTUALITÉS La CST vous souhaite ses meilleurs voeux pour l’année 2025 Toute l’équipe de la CST vous souhaite une belle et heureuse année 2025 ! Si ce n’est pas déjà fait, n’hésitez pas à rejoindre la CST en devenant Membre actif ou Membre Lecteur. Afficher l’article complet

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ACTUALITÉS Ouverture des recommandations techniques CST-RT-026 et CST-RT-043 révisées à la consultation publique La CST a entamé la révision des recommandations techniques “CST-RT-026 SUPPORT MAITRE D’ARCHIVAGE POUR CONSERVATION” et “CST-RT-043 BONNES PRATIQUES EN MATIÈRE DE CONTRAT DE CONSERVATION AFIN D’ASSURER L’EXPLOITATION SUIVIE DES OEUVRES.” Afficher l’article complet

ACTUALITÉS CST Première – Apprendre – Claire Simon, Réalisatrice Le vendredi 24 janvier à 20h, dans la salle Henri Langlois du Grand Action, labellisée Excellence par la CST, venez assister au premier CST Première mettant en avant un documentaire. La réalisatrice Claire Simon viendra présenter en avant-première son dernier film Apprendre. Elle sera accompagnée due partie de l’équipe technique du film, dont Pierre Bompy, le chef opérateur son. Le film sort en salles le 29 janvier 2025 et est distribué par Condor Distribution. Afficher l’article complet

ACTUALITÉS Journée CST – Post-Production “Parlons HDR” – Image “Led & Peaux” Les départements Post-Production et Image de la CST vous proposent de vous réunir lors d’une journée à La fémis afin de d’échanger sur des sujets impactants pour tout le secteur cinematographique. Le Département Post-Production vous invite à échanger autour du HDR qui suscite beaucoup d’interrogations, aussi bien du point de vue de la technique que celui de l’artistique. Il est temps de favoriser les échanges entre toutes les parties prenantes concernées par cette technologie aux multiples questionnements. Afficher l’article complet

ACTUALITÉS CaféS Techniques – Janvier 2025 Se rencontrer autour d’un café pour bien commencer la journée, c’est ce que propose la CST avec son rendez-vous CaféS Techniques. Pour cette nouvelle édition, la CST reçoit trois de ses membres associés qui prendront la parole quinze minutes chacun afin de présenter leurs sociétés, leurs actualités, leurs engagements, leurs ambitions, leurs projets. Nous vous attendons le jeudi 30 janvier dès 9h45 dans les locaux de la CST afin de partager un moment technique et convivial autour d’un café et de viennoiserie. Au programme : 9h45 : Accueil 10h00 : Flying Secoya 10h15 : Luxiris 10h30 : Nestor Merci de vous inscrire afin que nous puissions vous recevoir dans les meilleures conditions. FLYING SECOYA Présentation de la Plateforme ESG et de la démarche holistique de Flying Secoya Depuis 2018, Flying Secoya accompagne les sociétés de production et les industries techniques dans leur transition sociale et environnementale. Face aux nouvelles exigences réglementaires et à la nécessité d’agir concrètement, Flying Secoya propose aujourd’hui un outil simple, intuitif et efficace : mesurer les impacts Carbone et ESG, analyser les résultats en temps réel et en tenir rapidement informées toutes les parties prenantes d’un projet. Charles Gachet Dieuzede, Président et co-fondateur de Flying Secoya, présentera cette plateforme lancée en ce début d’année 2025. LUXIRIS Production virtuelle : des workflows optimisés au service de la création Basée à Paris, la société Luxiris et sa filiale Tessellation Studio accompagnent les producteurs et diffuseurs qui choisissent de mettre à profit les technologies de production virtuelle (RA, VS, XR…) pour créer une expérience immersive de visionnage ou de tournage. En temps réel ou en post-production, les services créatifs proposés permettent d’optimiser les workflows de production de sports, de documentaires, d’actualité, de publicité ou de fiction. Paul le Parc, responsable commercial, vous présentera le savoir-faire de Luxiris. NESTOR Présentation du Nomad 110.30 Après plus d’un an de développement en collaboration avec la société Ian Motion et une seconde année d’essais en conditions réelles, Nestor est fier de vous présenter aujourd’hui le Nomad 110.30. Ce nouvel équipement, conçu pour répondre à une demande croissante en énergie dite « verte », s’impose progressivement comme un indispensable pour les tournages en extérieur. Au-delà de sa puissance, le Nomad se distingue par sa conception modulaire, pensée pour s’adapter aux besoins de chaque utilisateur. Lors de cette présentation, Samuel Hevin, responsable du développement, dévoilera les principales caractéristiques du produit ainsi que l’étendue de ses possibilités. Inscrivez-vous pour y assister Afficher l’article complet

Depuis sa création en mai 2015, le site internet d’ARA vous propose une flopée d’articles sur nos métiers de l’audiovisuel et du cinéma. Aujourd’hui, nous comptabilisons 623 000 vues pour nos 165 articles écrits...Afficher l’article complet

ACTUALITÉS La salle 5 du cinéma Le Caroussel à Verdun labellisée “Excellence” par la CST Ouvert à l’automne 2015, le cinéma Le Caroussel à Verdun s’était déjà fait remarquer dès 2016 en remportant la première édition du Prix de la salle innovante décerné par le CNC, remis lors du Congrès des exploitants à Deauville. Son directeur, Éric Lengrand, a mis un point d’honneur à offrir un confort optimal aux spectateurs afin qu’ils puissent s’immerger pleinement dans chaque film. La salle 5 en est un parfait exemple : elle vient d’obtenir le Label Excellence décerné par la CST. Le Label Excellence distingue les salles de cinéma qui, par l’exigence de leurs équipements et de leurs aménagements, proposent au public la garantie d’un spectacle de la plus grande qualité possible, au-delà des exigences des normes qualitatives françaises. La remise officielle de la plaque du Label Excellence a eu lieu en présence de : Afficher l’article complet

ACTUALITÉS CST Première – Sarah Bernhardt, la Divine – Anaïs Romand, Créatrice des costumes Pour la huitième édition de CST Première, le rendez-vous des cinéphiles de la CST, au cinéma Le Caroussel à Verdun nous avons accueilli Anaïs Romand, la créatrice des costumes du film Sarah Bernhardt, la Divine de Guillaume Nicloux. À la suite de la projection, elle nous a partagé son parcours professionnel, son processus de création et a échangé avec le public sur les coulisses de fabrication du film. Sarah Bernhardt, la Divine sort en salles le 18 décembre 2024, distribué par Memento Distribution. Afficher l’article complet

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Un avenant spécifique à l’emploi des mineurs a été signé le 17/05/2024 et est entré en vigueur le 1er jour du mois suivant. Cet avenant, dont objet est de rappeler le cadre légal et règlementaire et de définir les modalités d’encadrement des mineurs de moins de 16ans sur les productions cinématographiques et publicitaires, introduit plusieurs articles au titre III de la convention. Il y est rappelé que la loi interdit le travail des mineurs de moins de 16ans et que leur engagement dans le cadre des productions repose sur des dispositions dérogatoires à ce principe. Au-delà des règles applicables y compris au temps du casting, l’avenant précise les conditions d’encadrement des mineurs avec le recrutement d’un responsable des enfants, qualifié, pour les productions cinématographiques. Pour accéder au texte complet : Convention collective nationale de la production cinématographique du 19 janvier 2012 – Textes Attachés – Avenant du 17 mai 2024 relatif aux conditions d’emploi des mineurs (titre III de la convention collective) (1) – Légifrance L’article Convention collective – Avenant relatif à l’emploi des mineurs est apparu en premier sur CCHSCT. Afficher l’article complet (source)

Un avenant spécifique aux violences et harcèlements sexistes et sexuels a été signé le 17/05/2024 et est entré en vigueur le 1er jour du mois suivant. Cet avenant introduit plusieurs articles dans la convention : Ainsi l’article 31 du titre I reprend les différentes définitions des VHSS. L’article 32 traite de la prévention des risques liés aux VHSS. Il rappelle notamment l’existence du « KIT de prévention des VHSS » , sur la nécessité d’une évaluation de ces risques et les moyens de la conduire et sur les dispositifs de formation existants. L’article 33 rappelle les acteurs internes et externes à l’entreprise. Il précise en particulier les dispositions applicables à la mise en place de référents VHSS du film. Il y est stipulé que sa désignation repose nécessairement sur le volontariat et est conditionné à une obligation de formation elle-même définies. Sont aussi posés les rôles, missions, protections et moyens attribués aux référents. L’article 33.2.2 revient sur le rôle CCHSCT (CPPHSCT), notamment en cas de signalement avec l’obligation fixé à l’employeur de notifier au CCHSCT les signalements dont il a eu connaissance. Enfin l’article 34 encadre le signalement des VHSS et le traitement de ces signalements (procédures de signalement et de traitement). Plusieurs articles viennent compléter le titre III de la convention, en particulier en ce qui concerne l’organisation des castings, des scènes d’intimité ou à caractère sexuel (avec les modalités de recours à une coordinatrice ou un coordinateur d’intimité) Pour accéder au texte complet : Convention collective nationale de la production cinématographique du 19 janvier 2012 – Textes Attachés – Avenant du 17 mai 2024 relatif à la prévention et au signalement des violences et harcèlements sexistes et sexuels (VHSS) – Légifrance L’article Convention collective – Avenant relatif à la prévention et au signalement des VHSS est apparu en premier sur CCHSCT. Afficher l’article complet (source)

ACTUALITÉS Cérémonie des PRIX CST du 77e Festival de Cannes Afficher l’article complet

ACTUALITÉS CST Première : un évènement en simultané dans les salles labellisées “Excellence” par la CST Le 2 décembre dernier, à l’occasion de la remise des PRIX CST au 77e Festival de Cannes, la CST a inauguré son premier CST Première diffusé en simultané dans six salles de cinéma labellisées Excellence : Le Publicis Cinémas à Paris Les Enfants du Paradis à Chartres Les Arches Lumière à Yvetot Le Cinépal à Palaiseau Le Florival à Guebwiller L’Empire Cinéma à Paray-Le-Monial. Afficher l’article complet

ACTUALITÉS CST Première – Parthenope – Daria D’Antonio, Lauréate PRIX CST de l’Artiste-TechnicienPour la septième édition de CST Première, le rendez-vous des cinéphiles de la CST au Publiciscinémas, nous avons accueilli la Directrice de la Photographie Daria D’Antonio, Lauréate du PRIX CST de l’Artiste-Technicien du 77e Festival de Cannes. À la suite de la projection, elle nous a partagé ses souvenirs de tournage et a échangé avec le public sur les coulisses de fabrication du film. Parthénope de Paolo Sorrentino sort en salles le 12 mars 2025, distribué par Pathé Films. Afficher l’article complet

ACTUALITÉS CST Première – Les Femmes au Balcon – Evgenia Alexandrova, Lauréate PRIX CST de la Jeune Technicienne Pour la sixième édition de CST Première, le rendez-vous des cinéphiles de la CST au cinéma Le Grand Action, nous avons accueilli la Directrice de la Photographie Evgenia Alexandrova, Lauréate du PRIX CST de la Jeune Technicienne de cinéma du 77e Festival de Cannes. À la suite de la projection, elle nous a partagé ses souvenirs de tournage et a échangé avec le public sur les coulisses de fabrication du film. Les Femmes au Balcon sort en salles le 11 décembre 2024, distribué par Tandem Films. Afficher l’article complet

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ACTUALITÉS SATIS 2024 : une édition palpitante pour la CST Un an après l’inauguration de son département Broadcast au Salon audiovisuel des technologies de l’image et du son (SATIS), la CST a marqué les esprits avec une présence renforcée et des événements de qualité. Retour sur deux jours intenses pour la plus ancienne association de techniciennes et techniciens du cinéma et de l’audiovisuel. Afficher l’article complet

ACTUALITÉS CaféS Techniques – CST – Hans-Nikolas Locher – La version Bêta 2 de 3D-Info La version Bêta 2 de 3D-Info Hans-Nikolas Locher, Directeur du développement à la CST, a présenté la version Bêta 2 de 3D-Info, la visionneuse de scènes 3D au format USD, développée par la CST. Cette version apporte deux améliorations majeures : Le support de l’animation : dorénavant 3D-Info est capable de jouer les animations dans les scènes USD Une interface graphique aboutie. Afficher l’article complet

ACTUALITÉS CaféS Techniques – Sony-Nevion – Mickaël Casse – Workflow de Post-Production DCI Décentralisée Workflow de Post-Production DCI Décentralisée Lors de cette session, nous explorons le cas d’étude d’une société de production cinéma/TV internationale. Avec l’essor de la collaboration multisites, les workflows de post-production centralisés montrent leurs limites opérationnelles. Les nouvelles pratiques d’éco-production encouragent l’industrie à explorer des alternatives plus pérennes. Grace à une infrastructure décentralisée, il est possible de surmonter ces limitations en y intégrant des nouvelles technologies telles que : la vidéo IP ST2110 et la compression vidéo de type JPEG-XS ou HEVC. Afficher l’article complet